徐匯區(qū)老書(shū)法回收 長(zhǎng)寧區(qū)老字畫(huà)收購(gòu) 

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   中國(guó)字畫(huà)與西畫(huà)相比還有自己獨(dú)特的特征,表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分類(lèi)、構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等多個(gè)方面。按照藝術(shù)的手法來(lái)分,中國(guó)字畫(huà)分為工筆、寫(xiě)意和兼工帶寫(xiě)三種形式。用筆就是畫(huà)筆工整細(xì)膩,敷色層層渲染,細(xì)節(jié)明澈如微,用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象,故“ 工筆” ! 寫(xiě)意” 相對(duì)工筆來(lái)說(shuō),用豪放簡(jiǎn)練的筆墨描繪物象的形神,抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力,要有以少勝多含蓄意境,落筆要準(zhǔn)確,運(yùn)筆熟練,要能夠得心應(yīng)手,意到筆到。兼工帶寫(xiě)的形式則是把工筆和寫(xiě)意進(jìn)行了綜合地運(yùn)用。
從藝術(shù)的分類(lèi)來(lái)中國(guó)字畫(huà)分為山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà),它主要是以描繪的對(duì)象不同來(lái)劃分的。
中國(guó)字畫(huà)在構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等方面,也都有自己的特點(diǎn)。中國(guó)字畫(huà)的構(gòu)圖一般不遵循西畫(huà)的黃金分割點(diǎn),而是或作長(zhǎng)卷、或作立軸,長(zhǎng)寬比例是沒(méi)有固定格式的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和作者主觀(guān)情趣。同時(shí),在透視的方法上,中國(guó)字畫(huà)與西畫(huà)也是不一樣的。透視是繪畫(huà)的術(shù)語(yǔ),就是在作畫(huà)的時(shí)候,把一切物體正確的在平面上表現(xiàn)出來(lái),使之有遠(yuǎn)近高低的空間感和立體感,這種方法叫透視。因透視的現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小,所以常常也稱(chēng)“ 遠(yuǎn)近法” 。西畫(huà)一般是焦點(diǎn)透視,就和照相機(jī)拍照一樣,中國(guó)字畫(huà)就不一定固定在一個(gè)立腳點(diǎn)上作畫(huà),也不受固定視域的局限,它可以根據(jù)作者的感受和需要,移動(dòng)立腳點(diǎn)作畫(huà),把見(jiàn)得到和見(jiàn)不到的景物都表現(xiàn)在作品上,也不受時(shí)令的界限,這種散點(diǎn)和多點(diǎn)透視方法是西畫(huà)所沒(méi)有的。
在用筆和用墨方面,是中國(guó)字畫(huà)造型的重要部分。用筆講究粗細(xì)、疾緩、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化,以表現(xiàn)物體的質(zhì)感,古人總結(jié)出了十八描的線(xiàn)條運(yùn)用法。用墨講究勾、皴、點(diǎn)、染互用,干、濕、濃、淡、黑合理調(diào)配。中國(guó)字畫(huà)的用墨之妙,在于濃淡相生,濃處精彩而不滯,淡處?kù)`秀而不晦,濃中有淡,淡中有濃,濃又有最濃和次濃,淡又有稍淡和更淡,有靈活用筆的特色。如當(dāng)代畫(huà)家李苦禪畫(huà)的墨荷,水墨淋漓,灑脫奔放。朱宣咸的紅梅極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)貌。中國(guó)字畫(huà)與書(shū)法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處,二者結(jié)下了不解之緣,古人早有“ 書(shū)畫(huà)同源” 之說(shuō)。但二者也存在著差異,書(shū)法運(yùn)筆變化多端,尤其是草書(shū),要?jiǎng)龠^(guò)繪畫(huà),而繪畫(huà)的用墨豐富多彩,又超過(guò)書(shū)法。筆墨二字被當(dāng)作中國(guó)字畫(huà)技法的總稱(chēng),它不僅僅是塑造形象的手段,本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。
中國(guó)字畫(huà)在上色方面也有自己的講究,所有顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉末,耐風(fēng)吹日曬,經(jīng)久不變。上色方法多為平涂,追求物體固有色的效果,很少光影的變化。

 
 

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