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在收藏中,鑒定瓷器真假,看瓷器氣泡也是鑒定瓷器年代、窯口的方法之一。不過,首先我們要知道那些瓷器肯定有氣泡,那些瓷器肯定沒有氣泡,我在收藏中,得到的是:
一,有氣泡的瓷器是:青花瓷、釉里紅、青瓷、斗彩、唐三彩、等等,一句話,凡是釉下彩瓷器,都是有氣泡的。
二,絕對(duì)沒有氣泡的瓷器是?高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句話,凡是釉上彩瓷器,都是沒有氣泡的。
三,凡是電驢燒的瓷器,應(yīng)該沒有氣泡,所以,如果是應(yīng)該有氣泡的瓷器而沒有氣泡,肯定是現(xiàn)代電驢燒的瓷器
清代時(shí)期另有一種純白脫胎帶暗花的器皿,胎體非常輕薄,清代人形容它曾有所謂“只恐風(fēng)吹去,還愁日炙銷”的詩(shī)句。這種“薄如卵幕”的瓷器,造型精美,都是盤、碗之類,后世雖有仿作,但在暗花紋飾的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型種類更加繁多,無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致,
而且能獨(dú)出心裁,銳意創(chuàng)新,如“無擋尊”可稱是空前之作,除乾隆時(shí)曾經(jīng)仿制外,后世很少有此種仿品。目前傳世品中常見的永、宣時(shí)期造型有:雞心碗、花澆、僧帽壺、長(zhǎng)圓腹執(zhí)壺(流口為葫蘆形)、天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、四季委角獸耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。至成化時(shí)期在瓷質(zhì)方面精益求精,造型唯重纖巧,而且也無大器。弘治傳世瓷器雖不多,但以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時(shí)期最突出的造型有筆架、插屏、墩式碗、磨盤式香盒、七孔出戟圓腹高足瓶等。嘉、萬以后造型漸趨復(fù)雜,在器形上有很多創(chuàng)新之作,文獻(xiàn)上有所謂“制作益考,無物不有”的記載。只以文具一項(xiàng)來說,就有筆架、筆盒、筆洗、水丞、硯臺(tái)、顏色碟、顏色倉(cāng)(俗稱溫盂)、印盒等多種多樣。更有大魚缸、大罐、大瓶、大盤(嘉靖黃地青花大盤口徑有達(dá)80厘米的)等,器形之巨尤勝過元代;其他如鏤空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、燈臺(tái)、繡墩等不勝枚舉。可以說在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之,只是比起永、宣、成時(shí)期的作品來未免粗制濫造。
清代無論在器形或種類方面均顯著增多,并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的,如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖,而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時(shí)期無論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高潮,所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后,則大多因襲舊制,很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直浚阎饾u失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著,以后漸漸變得笨拙,到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式,造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
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