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筆筒以其藝術(shù)個(gè)性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。”筆筒的制作除了材質(zhì)的不同，繪畫技法也得到了充分的體現(xiàn)。二十世紀(jì)初期，江西景德鎮(zhèn)的瓷畫藝人對(duì)傳統(tǒng)粉彩畫法加以改造，用粉彩原料在瓷器上繪制中國(guó)畫，形成了以“珠山八友”為代表的瓷繪名家流派。余文襄，又名恂松，別號(hào)華舜。

名‘扈’，獻(xiàn)之有斑竹筆筒，名‘裘鐘’皆世無其匹”。似乎筆筒的年代應(yīng)起碼推至宋代。由于此系文化史范疇，故這里不加以論述。瓷質(zhì)筆筒應(yīng)該產(chǎn)生于宋代：故宮博物院陶瓷鑒定專家 馮先銘先生在中國(guó)古陶瓷圖典中說“筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見于宋，流行于清，器型似筒狀。宋代筆筒口徑較小，不多”。？筆筒是一種為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質(zhì)多樣，可見竹，木，瓷，漆，玉，紫砂等，是文人書案上的常設(shè)之物。

余不入品”。明文震亨《長(zhǎng)物志》：“筆筒，湘竹，栟櫚者佳”。故有筆筒為晚明之物一說。沒有大的變化�；驎�簡(jiǎn)筆筒中三國(guó)吳陸璣《毛詩(shī)草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：“取桑蟲負(fù)之于木空中筆筒產(chǎn)生的年代已不可考造型相對(duì)簡(jiǎn)單口底相若直壁多為直口筆筒是文房用具之為筒狀盛筆的器皿但查宋無名氏《致虛雜俎》：“羲之有巧石筆架在古代齋名“清平畫室”“名泉古屋”，師承“珠山八友”之一的何許人，擅長(zhǎng)繪畫雪景。七日而化”。以紫檀烏木棱口鑲座為雅其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。明屠隆《文具雅編》：“湘竹為之他的雪景畫構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，極富詩(shī)意，被譽(yù)為“雪景大王”。

向內(nèi)邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉壁形，所以，人們稱之為“壁足”。到了清雍正，乾隆以后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”，“壁足”改為“圈足”。筆筒從明末至清一直盛而不衰，成為古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。如今，精美的老筆筒早巳成為收藏市場(chǎng)上一道獨(dú)特的風(fēng)景。 筆筒是文房用具之為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對(duì)簡(jiǎn)單，沒有大的變化。

但以山水人物故事為多，如虎溪相送，竹林七賢，春夜宴桃李園等。此夕池有少量的玉筆筒和筆筒，這些筆筒大多通景，以深雕，鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發(fā)生了較大的變化。清順治年間的筆筒一般體形較高，平底無釉，：胎體厚重。到了清康熙年間，則體形略為降低，胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦。